寄生在财政补贴上的艺术电影人，他们看不起商业电影，制造“商业与艺术为敌”的意识形态，阻碍民众自由选择国外艺术。
法国是文艺青年梦中的耶路撒冷，那里弥漫着玫瑰色的艺术气息，绘画、雕塑、歌剧、古董——对了，还有法国电影。一般人说起电影，都会想起好莱坞式的商业大片。文艺青年言必称“法国电影”，仿佛那是特别珍贵的艺术品。法国政府确实把电影当成“特别的东西”，为此还发明了一个词叫“文化例外”。法国的国产影视作品受财政补贴，隔绝于商业大潮，以抵御来势汹汹的美国文化。
今年6月，导演贾樟柯就在微博说起法国电影，该国规定一部影片在任何一个影院的排厅量不能超过三分之一，也不能超过该电影院总场次的三分之一。这是法国文化部长介绍的，想来不会错。拍文艺片赚不到钱贾樟柯羡慕不已：“市场经济不等于没有约束，不等于经营者可以不承担任何社会责任，没有约束的市场经济是业余的市场经济。”去年王小帅也说，法国6500万人口有5000块银幕，其中有2000块必须放艺术电影，国家会出台各种政策补贴艺术片，挣钱的商业电影通过各种通道反哺艺术。
法国是社会主义思想的故乡，如今盘踞着欧洲最社会主义的政府。法国政府不分国产外国，对影片征收11%的票房税。这些税收会以补贴形式返还，票房高就补贴少，票房低就补贴高，最高可达票房税的1.5倍——外国电影不在补贴范围之内，播放的时间和场次也要大受限制。文化部以各种名目（例如新晋导演、艺术电影、实验电影、长故事电影）对国产电影实行厚薄不一的额外补贴。电视台播放电影，每年播放长片（通常是电视台出资拍摄的商业电影）不得超过192倍，电影频道可放宽至240部，多出部分必须是艺术电影或实验电影。每周三下午到晚上，电视台禁放电影，因为新电影上映通常是在周三。五花八门政策的目的，是要抑制外国电影的侵袭，又要防止商业电影压过文艺电影，以此维持“文化多样性”。
电影业每年大约可以从政府那里获得8亿欧元补贴，但是大多不赚钱。电影业成了艺术冒险家的实验天堂，各式电影流派纷繁迭出，却掩盖不了一个事实：这些电影从来没有风靡世界，它们只是小圈子的藏品。即便在法国，本土电影播出的收视率也远远低于美国电影。在美国大受欢迎的侦探剧、律政剧、医生剧在法国同样受到追捧。法国大众并没有什么特殊性，美国人喜欢什么，他们也喜欢什么。
法国电影业不赚钱除了因为曲高和寡，票房惨淡，一个重要原因是制作成本过高。由于没有票房压力，又追求艺术上的精致，电影边拍费用边涨是常事。最典型例子是1991年上映的文艺片《新桥恋人》，拍摄跨度长达3年，成本从3200万法郎上升到1亿2000万，拖垮投资商之后由文化部宣布“国有”。这样的闹剧大概只有在法国才能出现。电影明星的片酬总是偏高，电影工作人员则经常联合起来搞罢工，推动工资节节上涨。
目前法国本土电影的市场份额约为40%（欧洲最高），其它几乎为美国电影占领。如果电影市场全面开放，不难想象法国电影的溃败。电影在它的发源地成为一个靠财政补助才能维持下去的行业。在政府羽翼下，法国艺术电影维持了多年脱离大众需求的畸形繁荣，成为被艺术圈绑架的产业。寄生在财政补贴上的艺术电影人，他们看不起商业电影，制造“商业与艺术为敌”的意识形态，阻碍民众自由选择国外艺术。王小帅曾直言不讳说，商业和艺术某些时候真的是天敌，“电影票房成功了，导演就失败了”。这些电影人想要的无非也是政府的保护，这样的“艺术电影”和“多样化”有什么可追求呢？